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平面设计
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标志设计对公众的引导

捷登设计公司  2012.1.30  出自于: 标志设计
既然是辨证与统一的关系,就是设计公司的两面性在起主导作用,如果从标志设计的统一性来分析,一个具有美感的商业招幌的出现,可能成为某一地区或logo设计的亮点,完整的融合到现代标志设计中去,既具有vi设计的形式美,同时又是整体环境中一个元素与组成部分,两者相得益彰,其实,整体环境的美感的体现如果没有logo设计元素的组成,也就无整体这一概念的。没有人会反驳在上海南京路上开一家时装商场,但是在上海郊区水乡周庄古镇上开的话,恐怕单从视觉上就会难以接受这种不伦不类的放置。个体视觉与公共环境的协调性的关系一直以来受到很多设计师的重视。
 
在刘森林老师的《公共环境艺术》一书中着重阐述设计公司重要性与必要性;logo设计的视觉形式,需要良好的结合到周围环境中,只有这样,标志设计的美感表述才能最大限度的完成自己的功能要求,招幌的功能与logo设计的形式才能在大的环境中得到完善与发挥,在这里,环境的配置与招幌标志设计的恰当结合往往会产生相互作用的结果,1+1>2的结果,依景衬物,依物托景。事物总是两面的,但在今天的情况看来,矛盾的情况似乎更多了一些。Logo设计的招幌终究是最为单独的艺术手法来出现的,它与现实环境相结合的是否融洽,在vi设计之前就应该考虑到,否则,设计公司的含义也是太片面与单薄了。考虑周围环境的情况要从多方面进行考量。
 
设计公司与设计关系是辨证与统一的关系,logo设计之间可以很好的结合,也会产生相互矛盾的情况。当代招幌标志设计经过20 多年的发展与世界的交流,虽然与一流的logo设计还有差距,但是毕竟有许多长足的进步。单从logo设计性的设计公司来分析,其情感与形式的结合的确处于一个适当的结合点上,正如我们在看设计效果图时的感受相同,在设计师的脑海中已经不可避免的运用想象的空间,把logo设计构想到实际的场景中,这一点的想象力对于标志设计者来说是下意识的,这是长期工作习惯的结果,正如苏珊郎格所讲的艺术直觉一样,是人们对艺术品含义的直接把握和评价。
 
在这一阶段我们不妨称之为logo设计的完美阶段。在包装设计构想应用到实物材料进行加工的过程中,不少设计公司会发现由于工艺材料的限制与不完善,这些成品或半成品的商业招幌已经开始与最初设计效果的偏离了,在这里我们可以称为工艺的偏失阶段。最终,完工的照幌出现在“残酷”的现实环境中,其最终的形式效果也许已经根本背离了作者的logo设计初衷。我们称之为分离阶段。造成这悲剧后果的原因是不同方面的,但归结于一点是没有在环境中适当的融合个体,或者说个体不能适应整体的氛围。
 
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